Как получить максимум от ваших колонок?
Как известно, колонки взаимодействуют с акустикой помещения, в котором они используются. Оптимизация их расположения в этом помещении приносит значительные результаты. Недорогие колонки, оптимально настроенные, могут превзойти более дорогие модели.
За годы я разработал набор тестовых сигналов, которые облегчают настройку колонок на слух. Я сделал этот набор сигналов доступным на моём компакт-диске «Выбор редактора и Тестовый компакт-диск» (Stereophile STPH016-2), выпущенном в июле 2003 года.
В этой статье я предлагаю, как эти сигналы можно использовать наилучшим образом. Компакт-диск, который также содержит подборку чистых музыкальных записей, которые я сделал между 1998 и 2002 годами, можно приобрести онлайн на странице электронной коммерции этого сайта за 9,97 доллара США плюс доставка.
Обратите внимание, что я не делаю различий между напольными колонками «башнями» и так называемыми «полочными» конструкциями — худшее место для полочной колонки — это на полке. С очень немногими исключениями, все колонки работают лучше всего в помещении, вдали от границ помещения. Единственное реальное отличие между «башней» и «полочной» моделями в том, что последние должны быть размещены на стойках, хотя это даёт вам некоторую дополнительную гибкость при оптимизации размещения. Также обратите внимание, что в этой статье я полностью игнорирую вопрос домашней совместимости и благополучия — если оптимальные позиции колонок противоречат необходимости гармоничных отношений с вашим партнёром, я должен оставить это решение вам.
Треугольники и фаза
Целые книги были написаны о связи между колонками и акустикой помещения, но отправной точкой для любой успешной настройки является расположение двух колонок и вашего кресла для прослушивания в виде вершин равностороннего треугольника; то есть колонки находятся на таком же расстоянии друг от друга, как и от вас. Позиция вашего кресла, вероятно, фиксирована, но чтобы выбрать начальные точки для позиций колонок, вот совет, который я впервые услышал от основателя Stereophile Дж. Гордона Холта: пока друг сидит в кресле для прослушивания и говорит, подойдите к месту, где вы думаете разместить свою левую колонку, и присядьте так, чтобы ваши уши были на уровне рта вашего друга. Там, где голос вашего друга звучит наиболее естественно, должна быть ваша начальная позиция для этой колонки; пока просто направьте её на позицию прослушивания. Затем разместите правую колонку, чтобы сформировать упомянутый ранее равносторонний треугольник, снова направленный на позицию прослушивания.
Далее вам нужно убедиться, что колонки правильно подключены к вашему усилителю или ресиверу, с тем чтобы левая колонка получала левый сигнал, а правая колонка — правый сигнал. Кроме того, красный (положительный) вывод вашего усилителя должен быть подключён к красному (положительному) выводу колонки; то же самое относится к чёрным (отрицательным) выводам. (Легко сделать ошибку.) Когда провода подключены правильно, колонки находятся «в фазе», что означает, что диффузоры приводных устройств двигаются в одном направлении при подаче одного и того же сигнала. Когда одна колонка подключена неправильно — красный к чёрному вместо красного к красному — они «вне фазы»; то есть одна толкает, пока другая тянет.
Дорожки 1 и 2 «Выбора редактора» позволяют вам проверить, что всё в порядке в этих отношениях, просто прослушивая из вашего центрально расположенного кресла. Использование дорожки 1 очевидно: звук моей бас-гитары «Fender» должен идти сначала из левого канала, затем из правого. Если это не происходит, решение очевидно.
Использование дорожки 2 немного более тонкое: первая запись в дорожке 2 была записана вне фазы. Образ бас-гитары вне фазы не должен быть центрирован; на самом деле, звук должен быть в основном размытым и нечётким, и вам будет сложно указать, откуда он идёт, возможно, сопровождаемый «жужжащим» ощущением.
Кроме того, инструмент должен звучать тонко в басах по сравнению с тем, как он звучал в дорожке 1. Второй выбор в дорожке 2 был записан с бас-гитарой в фазе. Теперь вы должны услышать образ инструмента, занимающего очень узкое пространство, центрированное между колонками, и басовые частоты должны звучать полно.
Если вы не слышите этих чётких различий между выборами в фазе и вне фазы, или если различия систематически противоположны тому, что я только что описал для каждой дорожки, то одна из колонок имеет обратные соединения — две колонки находятся вне фазы. Инвертируйте соединение к одной из ваших колонок и снова прослушайте дорожку 2. Теперь вы должны чётко услышать разницу между 1) бас-гитарой вне фазы и 2) бас-гитарой в фазе.
Отражения и золотое сечение
Определив, что колонки правильно подключены к усилителю, вам теперь нужно отрегулировать положение колонок, чтобы получить наиболее гладкую басовую производительность, что в свою очередь означает регулировку расстояний между низкочастотным излучателем (излучателями) каждой колонки и тремя ближайшими границами помещения — полом, ближайшей боковой стеной и стеной за колонкой — чтобы они были как можно более разными.
Размещение колонки рядом с поверхностью — на полу или на полке рядом со стеной — усиливает бас за счёт нижнего среднего диапазона. Размещение его рядом с двумя поверхностями — на полу рядом со стеной или на полке в углу — ещё больше повышает уровень баса, в то время как максимальное усиление баса достигается при размещении колонки рядом с тремя поверхностями; то есть в углу.
То, что вам нужно устроить, следовательно, это то, что взаимодействия между звуком, исходящим от низкочастотного излучателя, и его отражением от каждой границы, которые вызывают эти усиления и провалы в отклике, происходят на разных частотах. Таким образом, они будут распределены по басовому диапазону с максимальной равномерностью. Напротив, худшее размещение — когда низкочастотный излучатель находится на одинаковом расстоянии от пола, боковой стены и стены за колонкой. Усиления и провалы тогда будут происходить на одной и той же частоте и усиливать друг друга, что даст неровный, нечёткий низкочастотный баланс.
Вам ещё не нужно слушать. Чтобы получить наибольшие различия между расстояниями от низкочастотного излучателя до пола и стен, вы можете использовать золотое сечение, которое составляет примерно 1,618:1. Измерьте расстояние от центра низкочастотного излучателя до пола. Допустим, это 20 дюймов (около 51 см). Умножение этого расстояния на золотое сечение даёт расстояние 32 дюйма (около 81 см); умножение этого расстояния снова на золотое сечение даёт расстояние 52 дюйма (около 132 см). Так что если вы переместите каждую колонку, чтобы расстояние между её низкочастотным излучателем и боковой стеной составляло 32 дюйма, а между низкочастотным излучателем и стеной за колонкой — 52 дюйма (или наоборот, делая то же самое для обеих колонок, чтобы сохранить расстояния до кресла для прослушивания одинаковыми), вы, по крайней мере в теории, окажетесь с наиболее гладкой низкочастотной производительностью.
Однако это будет для идеальной колонки; теперь вы можете попробовать некоторые небольшие корректировки, чтобы оптимизировать размещение ваших конкретных колонок.
Дорожка 21 «Выбора редактора» состоит из убывающей серии модулированных тонов, каждый шириной 1/3 октавы и с центральными частотами сначала 200 Гц, затем 160, 125, 100, 80, 63, 50, 40, 31,5, 25 и 20 Гц. Полосы 200–100 Гц можно считать верхним басом, 80–40 Гц — средним басом, а остальные полосы — низким басом. Если эти басовые модулированные тоны звучат неравномерно, с некоторыми, которые либо выделяются больше других, либо отсутствуют в действии, то попробуйте переместить каждую из колонок или ваше кресло для прослушивания, возможно, всего на 2 дюйма (около 5 см) за раз. Цель состоит в том, чтобы заставить тона звучать как можно более равномерно.
Эти тона также могут дать вам представление о субъективном басовом расширении ваших колонок, либо прослушивая их, либо используя один из недорогих звуковых уровнемеров из сети магазинов «РадиоШэк». Установите уровень воспроизведения относительно тона 1 кГц (дорожка 20), затем отметьте, когда вы больше не слышите модулированный тон, или насколько уровень звука снижается с каждым последующим тоном.
Тональные всплески и стетоскопы
После того как вы тонко настроили положение своих колонок (убедившись, что расстояния от каждой до вашего кресла для прослушивания всё ещё одинаковы), воспроизведите дорожку 19 «Выбора редактора», которая содержит тональные всплески, настроенные на частоты современной равномерно темперированной шкалы. Дорожка поднимается на полутонах от низкого C1 на 32,7 Гц (на пространстве пять линий ниже басового ключа) до высокого C8 на 4 186 Гц (девять линий выше скрипичного ключа), и снова вниз. Шкала сначала играется в правом канале, затем в левом; в каждом случае, чтобы помочь идентификации системных резонансных частот, другой канал содержит октавные ноты C, воспроизведённые на синтезаторе персонального компьютера, установленном на голос литавр. Средний C, или C4 — нота посередине между басовым и скрипичным ключами — обозначена двойной нотой, как и самый высокий C. Маркеры C имеют следующие частоты, в Гц: 32,7, 65,4, 130,8, 261,6 (средний C), 523,25, 1046,5, 2093 и 4186.
С маленькими колонками возможно, что вы не услышите самые низкие ноты. В противном случае, шкала должна звучать равномерно, без того, чтобы некоторые ноты звучали громче или тише других. Если вы слышите что-то неправильное, отметьте, где это стоит по отношению к маркерам C, упомянутым выше в другом канале. Тогда у вас будет приблизительное представление о затронутом диапазоне частот и о том, связано ли это с резонансом помещения (в основном 30–300 Гц) или с резонансом корпуса колонки (100–500 Гц).
Ваша первоначальная настройка уже должна была оптимизировать взаимодействие между колонками и акустикой помещения, но в случае вибрационных резонансов в корпусах колонок вы можете сфокусироваться на них, воспроизводя дорожку 19 и слушая стенки корпуса со стетоскопом (около 20 долларов США в любой аптеке). Вы услышите резонанс корпуса как акцентирование ноты. Если резонанс особенно сильный, когда вы ставите проигрыватель компакт-дисков на паузу, пока играет затронутая нота, вы даже можете услышать его звон сам по себе как своего рода эхо.
Если у ваших колонок есть некоторые резонансные проблемы, есть ряд вещей, которые вы можете сделать. Если у вас есть полочные колонки, стоящие на стойках, установка колонок на маленькие подушечки из липкой массы (используемой для прикрепления картин к стенам) хорошо подходит для гашения резонансных вибраций корпусов колонок. Если корпуса имеют резонансы, которые не лежат на частотах музыкальных нот, возможно, они будут меньше влиять на музыку. Вы можете отрегулировать частоту резонанса, положив на каждую колонку пластиковый пакет с застёжкой-молнией, наполненный сухим песком. Это не будет выглядеть очень элегантно, но смотрите мою заметку выше о домашней гармонии.
Если колонки или стойки просто сидят на ковре, попробуйте использовать шипы, проникающие через ковёр, чтобы более надёжно соединить их с полом под ними. Это сужает диапазон частот, затронутых резонансом, что снова сделает его менее вероятным, что он будет полностью возбуждён обычной музыкой. (Если вы не хотите, чтобы ваши половицы были пронзены шипами, поместите под каждый шип монету в один цент.)
Розовый шум и стереообраз
Теперь, когда колонки настроены для наиболее гладких низких частот, настройку можно уточнить для лучшего стереообраза и для наиболее естественно сбалансированных средних и высоких частот.
Дорожка 18 «Выбора редактора» состоит из так называемого розового шума: случайного шума с равной энергией на музыкальную октаву, записанного в двойном моно (левый и правый каналы подают идентичные сигналы). Розовый шум идеально звучит как абсолютно гладкая бурлящая вода, без того, чтобы какая-либо полоса частот выделялась больше, чем любая другая. Он не должен звучать пустым или окрашенным каким-либо образом, и ни его уровень, ни его тональный характер не должны заметно меняться от колонки к колонке. Образ шума должен казаться исходящим из узкой точки посередине между колонками.
Если звук «рассеивается» в стороны на некоторых частотах, или если образ расширяется на всех частотах, то есть подозрение, что что-то не так с вашей системой.
Если звук дорожки 18 не соответствует этим критериям, попробуйте сесть выше или ниже, ближе или дальше, или переместить ближайшую мебель. Если между вами и колонками, например, стоит кофейный столик, то отражения звука от его поверхности будут мешать как гладкости розового шума, так и стабильности стереообраза. Избавьтесь от него, конечно, помня мою заметку о домашней гармонии.
Попробуйте поэкспериментировать с углом наклона колонок. До сих пор колонки были направлены прямо на вашу позицию для прослушивания. Теперь попробуйте направить их прямо вперёд, чтобы вы могли видеть внутреннюю боковую панель каждой. Затем попробуйте направить их так, чтобы их оси пересекались перед вами. Как написал редактор-консультант Stereophile Арт Дадли в Покупательском руководстве Stereophile 2007 года: «В общем смысле, направление ваших колонок прямо на центральное место для прослушивания обеспечит наибольшую воспринимаемую яркость — от чего некоторые конструкции, безусловно, извлекут пользу. Довольно часто вы можете обнаружить, что небольшой угол наклона внутрь даёт хороший компромисс между реалистичным расширением высоких частот и таким пространственным воспроизведением стереозаписей, которое обеспечивает как хороший размер звуковой сцены, так и локализацию образа».
Наконец, если вся настройка была выполнена с колонками в акустических сетках, попробуйте их снять. Затем налейте себе стакан вашего любимого напитка, выберите одну из ваших любимых записей, устройтесь поудобнее в кресле и позвольте звуку вашей системы перенести вас в то особенное место.
Приятного прослушивания!
Переведено с сайта https://www.stereophile.com
Ссылка на оригинал: https://www.stereophile.com/reference/1008speaks/index.html
Дата публикации на Stereophile: 3 октября 2008 г.
